黄伯荣教授

厦门大学的黄伯荣教授到我们华师来讲学，他告诉我，你记住这个，有六个不送气的声母：b、d、g、j、zh、z。b所对应的是什么，是p。你说p的时候，就有气流冲出来，b就没有，是不送气。b、d、g、j、zh、z所组成的第二个声调的字含巴烂（粤语，意思是“全部”）都是入声字。这一条规律就排除了百分之六十的入声字。因此，你要采取一些方法识别入声字，把这个入声字识别出来，再加上你本身有很好的普通话基础，普通话的阴平阳平，你再用方言来检验一下，它如果不是入声字，那就是真正的平声字，就完事了。普通话读起来是上声、去声，那当然是仄声。所以对普通话的阴平阳平，你就要检验一下它，是真的，还是假的，把假的区分出来。

我送给你一副对联，你比较一下它的发音。上面这一排“屋角鹿独宿”，含巴烂（粤语，意思是“全部”）都是入声字。下面那一排呢，“溪西鸡齐啼”。那是一排平声字，声音就可以拉得很长。但是上面那一排，你想拉，拉不了。必须这样读，否则就不是这个字，它就不是这个音。你们用粤西的雷话来读也好，还是用这个潮汕话来读也好（记者中有湛江和潮汕的），因为在你们这个方言里面有入声的读音。

所以我一到广东，一到吃饭，“一碟排骨［gwat1］”，我一下子就明白过来，原来入声是这么一回事，每天去吃饭嘛，排骨［gwat1］。通过这个“骨”字，我就体会到，什么是入声。原来在北方，我不懂，从理论上知道，但没听过啊，就不懂。但是你生活在这个语音环境中，一下子就明白过来了。这就是学诗词要掌握的第一要素，平仄。

诗韵飘香

第二就是押韵。押韵，不外乎，两个标准，传统的标准——平水韵，也叫作诗韵。那是平声，上平声加下平声，一共三十个韵 所谓三十个韵是什么意思，就是把所有的平声字分为三十类这个意思，有三十个韵。那么你作一首诗，只能用其中一个韵的字来作押韵的字，你不能够用到第二个韵，用到第二个韵叫出韵。但是呢，在平水韵里头，它有些韵的差别很细微。比如“一东二冬”。“一东”是东方的“东”，“二冬”是冬天的“冬”。李白杜甫的诗里面，用一东的绝不会用到二冬去，用二冬押韵的他们绝不会用到一东去，为什么？因为在当时他们的口语中是能够区分开来的，读音是不一样的。但是这么情况到了宋代就已经合流了，“一东二冬”就分不清楚了。所以宋人填词的时候，“一东二冬”就混在一起了，为什么？语音发生了变化，发生了合并。

从唐宋到现在一千年过去了，于是呢，我们北方话就变成了十三辙，也就是十三个韵，由原来三十个韵变成了十三个韵，合并了多少啊？但是我们现在学写古人的这种格律诗，就要遵守它的游戏规则，那就是一韵到底，不许出韵。那怎么办呢？那就只能用最笨的办法，就是去查《诗韵》。《诗韵》里面规定了这个字有多少个韵脚字，我写这首诗就在这个韵里面找字，而不能够出韵，这是最笨的办法。那有没有更好的办法，你把整个韵背下来。“天对地，雨对风。大陆对长空，山花对海树。赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红”。刚才我背的这些，每一个韵脚都是一东韵的字，用三首这样的歌诀，就把一东韵的字全部包括在里头了。那你把这三首歌诀背熟了，一东韵有的那些字就全记住了。

这也是一种办法，这叫作背诗韵。刚刚我背的是清朝的李渔搞的，叫作“笠翁对韵”。他用几首歌诀把一个音韵的字全都编进去，歌诀也很好记，很好背。你把它背下来了，自然，说起一东韵，你把这几首歌诀一想，哦，就在这里头了。所以你就要下这一个功夫。这个说的是什么，这个是平水韵。还有一种就简单了，叫作中华新韵，那就是按照现在的普通话来。普通话觉得它是押韵的，它就是押韵的。那就好办了。但是那样写出来的诗呢，你要加一个注释，括弧，新声韵。这个也有啊，在《中华诗词》公开发表的时候，它专门有新声韵栏目。你用新声韵来写格律诗，它也允许的。写得好的，它也给你发表，这也是可以的。这个就是押韵。

中华诗词鉴赏

至于对仗呢，那就更简单啦，你们中文系的都知道词性、词义，对吧？词性相同，它的词义是相对也好，相反也好，都可以，那么还有一个句式。词性相同，句式相同，这样来构成对仗关系。

那么把这三个问题解决了，可以说诗词的问题就解决了。简单归纳起来就是平仄、押韵、对仗这三要素，最难的是平仄。但是对于南方人来说，特别是方言区保留入声字的人来说，它也并不算难。但是对北方人来说确实难一些，因为北方人没有这个感受。因此对于什么是入声，北方人很难理解。但是对南方人，一讲他就明白了。

中华诗词